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专辑简介
专辑简介：越地多水。若耶溪边那一抹浣纱的传说，将两千年的淡烟疏柳，痴念成馥郁清越的水墨意象。越水多韵。一支呤哦调藉着悠澹如画的剡溪水云，委婉流传，唱世情百态，唱尘间啼笑，唱玲珑人心。越女多情。诸暨西施的捧心救国，上虞祝英台的化蝶殉情，绍兴陈妙常的秋江追别，活画了绕指柔的情愫，更传颂出惊世骇俗的刚烈。也唯有这儿的女子，凭一副柔曼清雅的丽嗓，潇洒俊逸的扮相，将这近八十年的女班越剧，唱得风生水起，长盛不衰，成为声名远播的中国第二大剧种。越剧，孕育于越地水乡，从19世纪初浙江嵊县一带的“落地唱书”发展而来，至今也有了一个多世纪的光景。从担着衣箱跑村头乡间的民间小戏，到走入霓虹都市、华丽舞台的时髦文戏，越剧在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，几十年间竟有鲜花着锦、烈火烹油的繁盛之势。及至20世纪五六十年代《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《追鱼》等一批越剧电影诞生，越剧热潮席卷大江南北，最终风靡全国。与京剧的男旦艺术相映成趣，越剧的女子科班亦是引人注目的特色景观。越剧艺人最初都是男性农民，1923年嵊县施家岙开办了第一副越剧女班，以全堂女角色演出独树一帜，颇为兴旺。上世纪30年代初，女班大批涌现，适合女子嗓音条件的四工调也成为了越剧的主腔。女艺人们亦生亦旦，扮相秀美唱腔清亮，与才子佳人的剧目题材唱词十分熨帖动人，女班渐成越剧演出的主流。虽然越剧舞台也时有男角出现，但倜傥俊美的女小生，则更能将那种性别转换的特殊魅力发挥到极致。钱公子，翩翩如玉，举手自是鲜衣怒马的少年风流，投足亦有玉树临风的俊逸态度。也教人疑作檀郎前度，却在舞台下嫣然一笑间，透露出红粉佳人的秀丽真容。钱惠丽，著名徐派女小生，国家一级演员，上海越剧院副院长，与西施同出于诸暨故里，少年即以开蒙戏“红楼”脱颖而出，三十年来演活越剧舞台上亦古亦今多少风流才子俏雅郎君，“公子”之誉由此知名。近年来以《粉墨是梦》、《姹紫嫣红》等戏曲主题系列享誉海内外的瑞鸣音乐，特意为钱惠丽量身打造这张其从艺三十年来首张高品质发烧天碟。专辑由钱惠丽看家戏码组成，精心编配演唱，首首皆是戏迷们耳熟能详的精品名段，堪为典藏臻品。《红楼梦》中钱公子演活的那个“眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔”的贾宝玉，令多少粉丝惊呼“像绝徐玉兰”。因情成痴的张君瑞、自惹相思的书生潘必正，这一系列多情公子形象都被钱惠丽演绎得分外传神。此张专辑中钱惠丽塑造的角色形象生动多变，情绪饱满激昂，令人叹为观止。专辑特邀上海越剧界十数位国乐名手联袂献艺，越剧名段在原汁原味录制演绎之间，更有一份比戏院亲聆还要精致生动的亲切感受。著名音乐制作人叶云川担纲制作，同期录音大师李大康亲自操刀，于上海电影技术厂录音棚同期精湛录制，德国老虎鱼的全程后期制作及母版制造则将这蕴藉越地水云的浣纱之声处理得更加细致完美。曲中自有牵情处，这一幅烟柳画桥风帘翠幕，这一番丝弦楼阙菱歌泛夜，都在这柔美如波的戏文间清雅绽放，暗香浮动，如醉雨聆风，声声滴在心头。演唱及乐队成员：主唱：钱惠丽演唱：陈琼琼 黄红燕 裘丹莉 孙璇主胡：徐延安 吴柏伟鼓板：赵斌 叶建遥打击乐：叶建遥 李志华 盛辉琵琶：刘宾二胡：王念 张慧 沈琦高胡/板胡：张慧中胡：吴德华 朱玺扬琴：盛辉中阮/柳琴：张钰古筝：郭京京三弦：富世夫笙：郭京京唢呐：谢言潜竹笛/长笛：李志华 刘姗双簧管：谢言潜小提琴：姚丽娜 徐瑞云 王叔宝 汪蓓蓓 王小春 张冀鲁中提琴：杨文曦 麦建华大提琴：黄琪低音提琴：王鑫合成器：谢怡乐队：上海越剧院红楼团乐队越剧文字整理：盛辉制作成员：出品人/制作人：叶云川录音：李大康 薛武演唱录音：糜小放混音：李大康录音助理：曲璐中文文案：杨倩英文文案：安仁良摄影：徐振制作统筹：黎江 市场统筹：刘军 张威平面设计：张洪科设计事务所录音棚：上海电影技术厂录音棚后期制作：德国老虎鱼出品：瑞鸣音乐夏思凝的胸罩颜色和年龄
在《Blood Wedding》中，西班牙诗人兼剧作家费德里科·-加西亚·洛尔卡讲述了 20 世纪 30 年代在安达卢西亚乡村举行的一场包办、无爱的婚礼。当新娘的前情人在宴会当天出现时，旧情复燃。在坚不可摧的爱情驱使下，新娘和她的情人在派对期间私奔。一场凶猛的追捕行动就此展开。国际知名的比利时编舞家 Wim Vandekeybus 为阿姆斯特丹的 ITA 乐团改编了这段文字，将戏剧、舞蹈、歌曲和视频（由他的儿子 Fernando Vandekeybus 创作）融为一体，呈现出一场精彩绝伦的演出。最重要的是，这部作品展现了热恋的力量。阿瑟·布鲁恩斯根据洛尔卡的原文为这部作品创作了原声音乐。正如表演交织了多种学科，如视频和戏剧，配乐也将管弦乐和民俗元素与前卫电子乐结合在一起。血色婚礼》音乐的基本理念是模糊历史时间和地理空间的概念，以创造一种普遍的叙事方式。因此，《血色婚礼》融合了传统、电子和管弦乐元素，并受到古典音乐、保加利亚民俗和当代电子音乐的影响。灵感的一个重要来源是洛尔卡本人对慵懒的罗马尼亚（安达卢西亚）cante jondo（弗拉门戈深沉而严肃的祖先）的迷恋，以及这种演唱风格所特有的激情、动作和诗意。这些歌曲是纯粹口头传统的一部分，这一点也让加西亚-洛尔卡深深着迷。与保加利亚音乐的相似之处显而易见：他们有着浓郁的令人着迷的民间歌唱传统。保加利亚传统民歌的歌词主题与 cante jondo 相似。由于《保加利亚之声之谜》，保加利亚的传统一直延续至今。为了向这一传统致敬，布鲁恩斯向专门研究保加利亚民俗（合唱）音乐的赫里斯托-克罗特夫（Hristo Krotev）教授学习了一年，并创作了一首具有保加利亚传统风格的原创婚礼歌曲（Жетвата иде）。比利时长笛制作人 Winne Clement（曾为达伦-阿罗诺夫斯基的奥斯卡获奖作品《鲸鱼》等录制素材）的长笛和演奏也在配乐中发挥了重要作用，作曲家为其录制了特定素材，以强调作品的原始性。阿瑟·布鲁恩斯（生于 1994 年）是一位作曲家、编曲家/配器家和音乐制作人。他为舞蹈、戏剧和叙事小说创作音乐。他的作品风格是将管弦乐与现代电子元素相融合。他从小就对音乐制作充满热情和兴趣，17 岁时就登上了欧洲最大电子音乐节的舞台。多年来，他在音乐录音、制作和配器方面积累了丰富的经验。他为费德里科-加西亚-洛尔卡（Federico García Lorca）执导、维姆-范德凯布斯（Wim Vandekeybus）执导的《Blood Wedding》创作了全部配乐，这是他在戏剧领域的首次亮相。
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